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《对不起,我们错过了你》:工作越努力生活越糟糕窘况的多重审视子亦不语

图片说明:《对不起,我们错过了你》:工作越努力生活越糟糕窘况的多重审视子亦不语,。

英国著名导演肯·洛奇对于执着地将镜头对准底层劳工群体,曾经这样来表述他的想法:“我们要拭掉窗上的薄雾,看到那里的真实人的生活。”


2019年,已过耄耋之年的他又推出一部新现实主义电影《对不起,我们错过了你》,尖锐地揭露当前英国劳工制度的矛盾,以及社会底层人物困境下的挣扎。虽然影片最终没有获得金棕榈奖项,但依然受到观众的期待和好评。截止目前,IMDb上评分7.7分,豆瓣上评分8.4分。


影片讲述了一个普通英国家庭,遭遇2008年金融危机后失去贷款买房机会,只得常年租房居住。为了满足想要买房的愿望,男主角瑞奇与妻子艾比努力地工作。然而高强度的工作导致家庭生活和子女教育的缺失,出现工作越努力生活却越看不到好转的糟糕状况。


这部电影故事很简单,没有任何煽情的情节,也没有峰回路转的圆满结局,它只是如纪录片似地呈现出英国底层劳工群体的残酷现实,甚至观影感受还会有些压抑。但是,它确实打动了观众,这从观众评价和评分上完全可以看得出它受喜爱的程度。


我是在晚上下班回家后静静观看这部电影的,随着影片结束已是深夜,内心有种复杂情感挥之不去,如鲠在喉。因此,这篇文章就分析下这部影片如何以平凡故事触动人心,并让观众产生强烈情感共鸣,以及带给我的一些感触与思考。


普通家庭生活真实题材和非职业演员本色表演,让观众对剧情发展感同身受

像大多数肯·洛奇的电影一样,《对不起,我们错过了你》生动反映了社会现实问题,也正是因为真实的人物角色、故事题材,观众从中很容易就感受到生活的美好愿望与残酷现实。


这次肯·洛奇将镜头对准的是徘徊在贫困线边缘的一个普通英国家庭,夫妻二人从事着近些年火热的零工经济领域工作,即使竭力付出却仍难实现买房愿望。反而在奋斗的过程中,工作与生活的失衡加剧了家庭矛盾产生。人们应该如何在这个社会中生存下来?想要改变现状却越来越糟糕,出路在哪里?这是英国很多普通底层劳动者遭遇的问题。


影片保持了肯·洛奇一贯的拍摄标准,素人出镜、真实表现。他要的不是表演给观众看,而是记录最真实的生活状况,摄像机只是用观察者的角度,客观直白地把剧情呈现出来。于是,我们看到的《对不起,我们错过了你》就仿佛身边发生的事,虽然我们处在不同的国家和社会环境中,仍然能感同身受地产生共情。


主要人物角色的演员中,全部启用非职业演员。从他们的形象中,看不到俊男靓女,更没有传递人格魅力或其他吸引观众的特质。他们就像是观众身边的一户普通邻居,有工作劳累后的抱怨和争吵,也有温馨时刻的畅意欢笑,以及为了改善生活而每日疲于奔命的窘状。


如果作为普通电影观众,看惯了好莱坞式俊男靓女、英雄主义等商业影片配置,或者沉迷在国内小鲜肉或流量明星矫揉造作的表演,这部电影大概你很难看得下去。因为它过于真实,既没有其他现实主义影片养眼明星出演,结局也不浪漫温馨,更没有肾上腺素飙升的情节。真实的很平淡,却真正看进去后又极具情感张力。


影片题材聚焦在当前英国“零工经济”领域中的突出代表行业。男主角瑞奇从事快递员工作,被快递站老板美其名曰的“自雇”方式吸引进来,当他满怀希望地准备大干一场时,却陷入如流水线机器般每日14个小时为其卖命工作的局面。女主角从事互联网平台的家庭护理工作,为那些子女没有在身边的孤寡老人服务,以服务数量换取劳动报酬,这让她陷入不敢停歇的自我鞭策状态,以此满足公司和客户无休止的需求。


现实的英国社会中,当人们享受互联网带给生活的便利和丰富时,其背后的从业人员也在急速地增加。


根据英国卫报的报道数据,目前英国为数字资本平台工作的人数达到470万,比2016年翻了一倍,这些人群占比所有就业人员的十分之一。而且,英国有多达1000万人从事类似的不稳定工作。


一些传统行业的工作,也逐渐转向线上和线下结合的运营模式,越来越多的从业者正陷入电影《对不起,我们错过了你》中的生活困境。


尽管导演肯·洛奇在这部电影没有像以往一样尖锐地提及时政问题,甚至连个具体的英国政府机构都没有涉及,但影片人物和剧情的真实性,仍然能够激发人们对现代经济制度的先入之见产生质疑和思考。


而且,非职业演员的本能表演和现实生活题材的真实性,更突出了导演以普通劳工家庭反映英国社会现实问题的勇气和社会责任感。于是,我们看到很多英国观众,在IMDb和其他平台的影片评价中,表达出对导演肯·洛奇为普通劳工群体发声的真诚感谢。


叙事平淡直白,焦点始终在底层劳工生存困境与努力上,人生无力感引发情感共鸣

《对不起,我们错过了你》不同于现实主义题材的商业剧情片,它没有困顿挣扎后迎来幸福生活的浪漫和圆满,反而会让观众产生压抑的情绪。就好像我们多数是普通的底层劳动者,深埋心底的苦闷或正在面临的难堪状况,被它轻易就给揭开了。


影片有着导演肯·洛奇强烈的个人叙事风格,从社会底层人群的普通愿望出发,围绕他们在实现愿望过程中出现的机会与矛盾,再通过偶发事件将冲突升级达到叙事高潮,然后以讽刺或批判的形式让故事骤然结束,表现出引人思考的开放式结局。


男主角瑞奇一心想要买房,他想要尽快结束给房东打工的状态。此前的工作经历中,他做过很多方面的工作,但都是纯粹的打工者,要实现买房的愿望看上去毫无希望。于是,当朋友介绍他去快递公司以“自雇”形式更灵活地挣钱时,他显得非常期待。并且把老婆的代步汽车也卖掉,打算大干一年后攒足购房首付款。


剧情到这里,都一直围绕瑞奇要购房的出发点来展开,而这个出发点是普通劳动者最基础的生存需求,无论是在英国还是中国。所以,影片中叙事焦点的起因,直接就把观众拉到现实生活中。


新工作中瑞奇志得满满,尽管工作量巨大,而且过程中也多有波折,但想到可能实现的愿望,他努力把自己变成老板眼中的“好孩子”。当另外一条更优质路线自雇者被老板无情辞退时,他虽然心有同情和犹豫,但迫切想要挣钱的想法促使他接受了新线路的挑战。并由此进入更加难以摆脱的恶性循环状态。


戏剧冲突部分出现在瑞奇疲于奔命的工作与孩子叛逆期教育的失衡上。当儿子无故旷课、在学校打架被惩罚、偷东西被抓进警察局等问题出现时,瑞奇想要去帮助儿子回到学习正轨上,他不能让孩子将来像自己一样没有出息。可惜,他的请假被老板无情驳回,回家后跟儿子沟通也没有被理解。剧情由此开始进入矛盾冲突的爆发期,瑞奇长期的14小时工作制,妻子艾比不定时的工作,以及儿子愈发不可理喻的行为,最终交织在一起,造成彼此都很痛苦的生活状态。


导演肯·洛奇并没有单纯地叙述生活的困苦和艰难,而是在其中穿插了几个镜头表现温馨的一面,以此表达人们对美好生活的追求。比如,女儿的乖巧懂事,体贴父母的辛劳并主动跟父亲一起去送快递;周六一家团聚时,母亲接到临时工作通知,儿子提议父亲开车一起去,车厢里很拥挤但一家人唱着歌很开心。这些镜头给平淡乏味的生活增添了些许欢乐和温馨,但机会太少了。以至于跟现实的困顿对比起来,更显得现实残酷和冷漠。


叙事高潮是一件偶然的极端事件引发的,它直接把对英国当前社会矛盾和经济制度的不满直白地表现了出来。瑞奇平衡家庭和工作的冲突已经忙的焦头烂额了,多次请假后被老板警告他从“好孩子”变成了“坏孩子”。而在更加努力工作挽回损失时,又遭遇街头抢劫。瑞奇被无端痛打,贵重快递被抢走,还踩坏了昂贵的工作工具快递扫描器。


老板面对瑞奇的遭遇表现出了积极的关注,但对象不是瑞奇,而是由此可能会带给工作的影响。电话中他提到快递的损失、扫描器的损失和代班人员安排及罚款,这让妻子艾比忍无可忍地接过电话向老板表达了愤怒和拒绝,她不允许有人践踏家庭。但这显然无济于事,瑞奇明白自雇者的责任,虽然他很不理解为什么老板这么无情,但对此只能隐忍接受。


当第二天醒来,瑞奇执意要去继续工作避免更多经济损失时,儿子、女儿和妻子全都站出来试图阻止他。影片到此已经触动了很多人的内心情感,当你想要看到让压抑情感释放的后续情节时,影片中却是瑞奇不顾家人阻拦而带着一身伤痛去上班,然后整个影片结束。


开放式的结局正是导演肯·洛奇的叙事特点,秉持客观呈现真实生活的理念,他没有提出对问题的任何建议或答案。而是把这些抛给观影的人,不管是普通电影观众还是英国的政客们。


瑞奇从一个困顿中急需抓住挣钱机会的普通劳工,到被自己选中的自雇者职业逼迫到毫无自由,剧情的起伏并不剧烈。而平淡才是真实的生活,那些在资本家看来无所谓的挫折积压下,即使底层员工已经苦不堪言,但也只能无奈接受,并陷入越努力拼搏却越感受不到幸福的尴尬循环中。


影片现实主义的多重寓意,启发观众自我审视,并有着推动社会进步的积极意义

现实主义写实电影,总是能让观众不自觉地在电影中找到自己生活的影子。而肯·洛奇的电影更是如此,无论故事题材和演员的真实性,还是拍摄手法的表达,以及主题和思想的探讨,都与英国社会发展不同阶段底层劳动者的生活状态密切相关。


片名《对不起,我们错过了你》有着多重寓意,表面上它是英国快递业对未送达快递与客户沟通的一种方式,背后隐藏对英国“零工经济”领域中资本主义对底层劳工的无情剥削,以及由此带来的对家庭和谐和子女成长教育忽视的无力感。


个体困境不是单一原因造成的,它是社会连锁效应的结果。影片从人们生活场景中最熟悉的快递员、护理工切入,围绕互联网经济便捷性背后的底层劳动者,将为实现美好生活的个体愿望与上层阶级制定的规则碰撞在一起。于是我们看到了底层劳动者疲于奔命的无奈,以及上层阶级对他们的无情剥削和忽视。


悲哀的是,瑞奇一家明明感受到资本家的无情剥削,却不得不竭尽全力去迎合。然而随着14小时工作制的拼命努力,以及妻子艾比更辛苦的付出,家庭债务不减反增。延伸来思考的话,即使瑞奇能够获得稳定的机会和收入,一年后贷款买了房,但那时家庭幸福感也会变得不确定。


导演以开放式结局结束了该影片,留给观众多面性的思考。即使身处不同社会制度下的我们,也能体会到影片中底层劳动者的困顿挣扎与无奈,毕竟全球经济一体化的趋势正在渗透到每个家庭中,快递员更是我们日常生活中频繁接触的劳动群体。


那么,我们该如何避免陷入像瑞奇越努力却越被动的窘况呢?我想很多观众都会反思自己的工作和生活,特别是被信用卡透支、贷款压的身心疲惫的上班族或自由职业者。


每个人努力奋斗的目标可能不同,但共性问题是很多人的工作和生活是一体的,甚至生活的全部都交给了工作。于是,我们看到快递员、外卖员、个体小商户等底层劳动者家庭生活的匮乏状况,比如,孩子教育交给老师和培训机构,夫妻情感婚后随其自然,身心健康不到扛不住时基本忽视,人际关系和亲朋好友互动越来越少。


经济高速发展的背后,个体越来越像机器,即使生活已经改善很多,仍然不停地追逐着更高的目标,却忘掉了原本努力就是为了享受美好的生活。


想起万晓利的《陀螺》:“在欲望里转,在挣扎里转,在任由天命的麻木里转。在阳光灿烂的一天,你用手捂着你的脸,对我说你很疲倦。你扔下手中的道具,开始咒骂这场游戏,说你一直想放弃,但不能停止转。转转转转,高高地举起你的鞭;转转转转,轻轻地闭上我的眼。”


欲望固然是人们停不下来的原因,但无欲无求地佛系看待问题就走向了另一个极端。而社会的进步也离不开所有劳动者的付出,以及在实现愿望过程中的思想蜕变。当经济制度和社会规则把人们的工作与生活趋于平衡化引导时,人们才会感受到工作与生活的幸福。


《对不起,我们错过了你》拍摄时,英国的政党交换和脱欧计划正如火如荼地开展,究竟是导演肯·洛奇有意在隐晦表达自己的政治思想,还是巧合碰撞在一起,这已经不重要。


无论如何,资本主义国家的经济体制对底层劳工的不友好是当前的现状。导演肯·洛奇在影片中即使没有给出他的答案,但人们依然为这位勇敢的底层劳工发声者报以掌声,这个时代需要有人站出来一针见血地指出问题,而社会的进步更离不开积极思想的推动。


总结:

《对不起,我们错过了你》是导演肯·洛奇又一力作,延续了他关注底层劳动者生存状态,并客观直白地呈现给观众的鲜明特点。从中我们看到新经济环境下英国普通底层阶级家庭的困境,并由此引导人们对经济制度、社会和人生的思考。


电影类型的多元化发展,赋予了它丰富的意义。而现实主义题材剧情片,其实就是生活的镜子,看电影也是自我审视,审视个体与家庭,以及个体与社会的关系。


希望这部电影也能引发你的积极思考,在事业道路上飞奔的同时,不忘奋斗初衷。



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