林心如电影中国有哪些动画电影制作水平可以达到世界顶尖水平的?资讯信息

林心如电影中国有哪些动画电影制作水平可以达到世界顶尖水平的?

发布时间:2020-05-08 02:17:08 投稿人 : 有个电影叫什么航93_吸血鬼 女孩 女人 电影叫什么_经典电影台词图片大全--优酷发电影网福利 围观 :21次


追光动画从《小门神》、《阿唐奇遇》再到今年最新的《猫与桃花源》,主角林心如电影造型上,林心如电影就可以看出他们旨在打造出全家欢式的动画作品。三部动画作品,看上去都选用了针对小朋友的人物造型,有一点低幼化的嫌疑,但是人物造型只是为了惹人爱,重要的是三部作品都选用了城市叙事空间。不像是著名的几个低幼动画系列,叙事空间在较为简单的乡村。和两部前作一样,在这个城市空间里,核心构成元素是家庭。《猫与桃花源》也是一个关于家庭的故事,它分为两个家庭层次,一个是猫寄住的家庭。主角是宠物,那么就代表宠物是人类家庭的一部分。但是在《猫与桃花源》里,其实是看不出宠物和主人之间的关系。 《猫与桃花源》里有两个猫主人,一个是居家的毯子、斗篷和金刚的主人,另一个是琉璃厂的老黑猫的主人。但这两个主人都如同不在场的人,毯子、斗篷和金刚的主人大多数时间都在上班,没有空理会他们。老黑猫的主人专心于自己的琉璃工厂,一心钻在名利里,更没有功夫理会老黑猫。主人和宠物的从属关系被剥离,因此也给了动物更多的自主性。它们对于人类来说,像是共存在“家”这个空间当中,既不是共有,也不是谁在照顾、抚养谁,只是大家恰好在同一个屋檐下。这样的主人、宠物关系设计,当然是为了把重心放在动物本身上。动物有自己的世界,它们所暂居的家,只是它们的生活方式之一。在无数个家庭里流转的金刚鹦鹉,总是因为主人嫌它彫啄家具,而放弃抚养它。但它也没有想着要离开人类的家庭,心甘情愿的在一个又一个家庭里流浪。某种程度上,这也是在控诉人类对于宠物的无责任心。 某种程度上来说,《猫与桃花源》的叙事方式,非常接近好莱坞电影。一方面是空间叙事的形式,家——户外——琉璃厂,通过空间的不断变化,推进了故事的前进。另一方面来说,是寻家的故事主题。儿子斗篷出走,父亲毯子要去找寻儿子,离开它们本来所谓的家,是为了去共同寻找一个全新的家,真林心如电影正属于它们的家。那么,这个家就是桃花源吗?桃花源到底是什么?在中国传统文化里,桃花源当然逃不开陶渊明的描写。他因为对当下眼前的政治厌恶至极,在《桃花源记》里创造了一个叫桃花源的地方,秦的时候,忍受不了暴政的人们,逃到了桃花源里,过着安逸的生活,世世代代,不知道外面的时间流转。 在《猫与桃花源》里,桃花源有四重定义。第一重定义是老黑猫曾经和它主人的快乐时光,那个桃花源是后来的琉璃厂;第二重定义,是毯子给儿子斗篷描述的桃花源,那个桃花源是它妈妈去的地方;第三重定义,斗篷要寻找的桃花源,它将父亲描绘的地方和现实中的琉璃厂结合起来,变成它想要去的一个桃花源;第四重意义,当然是最后所有人共同所找到的一个客观存在的桃花源。但是这里四个桃花源,都不是真正的桃花源。真正的桃花源,也许就是斗篷的少年冲劲。斗篷是整个故事里,年纪最小的角色。除了它之外,其他三个主要角色都有离家的经验。老黑猫曾经流浪城市,就不用说了。毯子在老黑猫被主人赶走后,跑出家门去寻找他,但是苦寻未果,它的少年意气,也因此被磨光。金刚在无数个家庭里周转,根本懒得去自己争取什么,去到哪里就是哪里,随波逐流。老黑猫也一样有过冲劲,但慢慢被现实改变。 斗篷的那股少年冲劲,不仅仅让它有了对外面的世界的向往。更重要的是,这是一种少年才有的品质。人无法改变世界,但是可以拒绝这个世界把自己改变。《猫与桃花源》并没有借由“桃花源”这个概念,去创造一个什么全新的世界观,因为桃花源并不是一个世外的世界,它就应该大隐隐于市。存在于每个人的心理,它是一片看上去难以寻觅的乐土,其实每个人应该认真思考自己的所需所求,在闹市中静想,什么是自己真正想要的东西,什么是自己前进的动力。 斗篷一开始只想要追寻桃花源,找到妈妈。但当它真正到达桃花源后,才发现,它所要追求的并不是这样一种安稳的乐土,而是寻找自己的身份认同。毯子、斗篷寄居在人类家庭里,老黑猫走出人类家庭,但是总被它主人的阴霾笼罩,金刚更是不断流浪。它们都在自我身份的部分,有所缺失。这个桃花源之旅,真正要寻找的,其实就是它们到底是谁,应该住在哪里,过着什么样的生活?最终,大家找到了桃花源,也就找回了属于自己的生活状态。生命的意义,也许就是不断的追逐,不断的探寻。桃花源可能是一片乐土,也可能是一个永无止境的目标。但那都是外界的事情,真正的自我,会为每个人找到方向。